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De cómo el sistema métrico facilitó las matemáticas, pero nos hizo perder el contacto con la realidad.

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De grietas y testigos.

Una grieta en una fachada puede asustar un poco, pero antes de salir corriendo o empezar a apuntalar el edificio, conviene que nos detengamos un momento para tratar de averiguar sus causas. Se suele pensar que un edificio es algo estático, pero nada más lejos de la realidad, todas las construcciones se mueven: se asientan en el terreno, son movidas por el viento, incluso los diferentes materiales que lo componen reaccionan a la temperatura contrayéndose y dilatándose; esto hace que puedan aparecer grietas en cualquier parte del edificio, pero volviendo a las de la fachada, que son las que nos ocupan hoy, éstas pueden aparecer por varias causas: un mal apoyo de la fábrica de ladrillo, que provoque un desplazamiento del mismo, un aumento del tamaño de los ladrillos por absorción de humedad, el movimiento diferencial del ladrillo respecto otro acabado de la fachada, un asentamiento irregular... La primera medida si detectamos una grieta es la colocación de uno o varios tes

Méndez Álvaro. Tres décadas en construcción.

A mediados de los años 90 del siglo pasado, Méndez Álvaro, un barrio articulado sobre una calle rectilínea de poco más de 2 kilómetros del mismo nombre, situado en el límite sureste de la ciudad de Madrid era un barrio degradado, lleno de grandes construcciones fabriles que generaban un entorno hostil al ciudadano, que en cambio atraía toda clase de negocios ilícitos, como la venta de droga y la prostitución. En el año 2007 el Ayuntamiento de Madrid aprobó el PERI (Plan Especial de Reforma Interior) Méndez Álvaro Norte, en el que se definían las estrategias a seguir para la intervención en un enorme espacio, muy cercano al centro (la Calle Méndez Álvaro empieza junto a la Estación de Atocha) y con excelentes comunicaciones, al tener salida directa a la M-30, pero e ste plan, ideado diez años antes, fue apartado y lo único que se realizó en aquellos años finales del siglo pasado, fueron la Estación Sur de Autobuses y la construcción de varios edificios terciarios encajados entre

Arquitectura vernácula de Zimbabue I. La vivienda.

Zimbabwe es un paradigma de cómo una mala gestión puede arruinar un país. El llamado granero de África, que en los años 70 del siglo pasado exportaba enormes cantidades de tabaco y cereales, gracias a sus tres cosechas anuales, además de una gran cantidad de recursos minerales, se convirtió en poco menos de dos décadas en un país donde los billetes se iban quedando sin espacio para todos los ceros que el Banco Central debía ir añadiendo para que tuvieran algún valor. Tal era la hiperinflación en los años 2000, que el tiempo que pasabas en hacer la cola en el supermercado hacía que tuvieras que añadir a tu compra un par de ceros, debido a unas tasas de inflación que llegaron a cotas disparatadas de varios millones por ciento. Para el año 2015 el gobierno retiró su moneda de la circulación y se pasó a usar principalmente el Dólar americano, pero también monedas locales fuertes como el Rand sudafricano o la Pula de Botsuana. A día de hoy hay una doble circulación de moneda: par

Modernismo en Barcelona y Neomudéjar en Madrid.

Cada época ha tenido sus modas, no sólo en el mundo de la ropa, la música, la pintura, la literatura o la música, sino también en el mundo de la Arquitectura y en el paso del siglo XIX al siglo XX lo que estaba de moda en Europa era el romanticismo. Por aquellos años mientras se escuchaban piezas de Strauss o de Albéniz, observando los turbulentos paisajes de los cuadros de Turner y leyendo a Lord Byron, Allan Poe o a Larra, mientras en las ciudades iban apareciendo extraños edificios que recordaban a tiempos pasados. El romanticismos no puede entenderse sino como una forma de buscar en el pasado un mundo mejor que el de aquel momento en el cual Europa estaba siendo convulsionada por las guerras revolucionarias resultado de la revolución francesa y que supuso un vuelco en la manera de entender el mundo. El viejo orden se venía abajo y una vez más el arte, debía adecuarse a esa nueva manera de ver el mundo. "El mar de hielo", de Caspar David Friedrich ( Fuente ). Y

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